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修对这几句词赏玩再三，眼中的赞许几乎快要实质化“乱石直插云霄，惊涛似欲将堤岸拍裂，两相激荡间卷升起雪堆似的浪朵无数，起起落落忽隐忽现，当真是蔚为大观。苏老泉这个儿子，真是让人眼馋得很呐”
梅尧臣亦是赞叹“莫说是词，便是诗家也难有此等笔墨。”
想到先前颇为盛行的白体、西昆体、晚唐体，梅尧臣便不由得感叹，这三家侵占宋初诗坛，如今看来却无一首可与课前出现的苏轼那篇自题金山画像媲美，梅尧臣开始眼红了，苏轼怎么不多写几首诗啊
南宋。
辛弃
疾赞道“苏学士之词，
确如前人所言，
须关西大汉，执铁板高唱，非如此，不足尽磊落之气。”
陈亮颔首，又忍不住打趣“你的词风也颇为豪放，不知又该谁来唱。”
辛弃疾大笑“我之词，该是披甲锐士，执长剑矛戟，唱烈烈秦风”
“好”陈亮拍案叫绝，“好气魄，便让我先做这个拔剑的锐士”
他铿的一声抽出桌上的长剑，拔剑而歌“闻道清都帝所，要挽银河仙浪，西北洗胡沙。”
他唱的是那首的水调歌头寿赵漕介庵，辛弃疾向他举酒，知交心事，尽在不言中。
一句提问激起了各大时空解诗的热情，无数苏轼的粉丝和在这里被他圈粉的人都不吝于自己的溢美之词，但也有人提出异议
“日前我曾慕名往赤壁游览，并未见得乱石穿空、惊涛拍岸之景，东坡辞赋微夸焉。”范成大一边摇头一边指出词中的问题。
赤壁虽好，但苏轼这几句实在是言过其实了。
对于景物的赏析，除了着意于其所构成的意境，大家更惯于从炼字、修辞等角度入手，我们一起来看。
首先是“穿”“拍”“卷”这几个动词，穿，写嶙峋峭拔的石壁直插云天，表明山岩的险拔高峻；拍就是击打，涛声如雷拍打着岸边石壁，写出了波涛的声势浩大；
卷即席卷，滔滔巨浪击打着江岸，卷起的浪花如同千万堆白雪，表明江水力量之大。
同时，诗人又以“乱”和“惊”进行修饰，乱石，写出了岩石形状的险怪；惊，表现了水势的汹涌澎湃，而后面的雪又赋予浪花以清冽的颜色。
短短三句，有视觉、有听觉，并杂以比喻、夸张、对偶等修辞手法，引发读者的想象，呈现出一幅颇具声色、极富动感的画面。这样的写景之笔，哪怕放在整个文学史上，都是毫不逊色的。
苏辙略略往后一坐，嘴角翘起，神情舒泰。
他哥说得也对，后世之人确实极为擅长夸词，他开始喜欢这种语言方式了。尤其是这些话还是用来夸他哥的，更喜欢了。
唐朝。
王、孟诸人俱是低头一笑景有阔大、精微之分，苏轼这几句词豪气纵横、疏荡磊落，却也有雪色清冽的精微之笔，这样超绝的遣词用句能力，的确可以与诸古人同笑。
南朝。
谢灵运将自己手中的山水之句弃置一旁，他爱会稽的灵山秀水，也爱用笔下的清辞丽句为之描画，但苏轼词笔却又是另一种雄奇。
“本以为一个李白便足以让人侧目，不曾想如今又出了一个苏轼。”他叹笑着摇头，不无艳羡，“仙才啊”
如今他不仅是要恨见不到古人，还要恨无法与天地同久，见一见后人了。
南宋。
评论家胡仔颇觉新奇“后世解诗与我等当真殊有不同。”
“怎么”正在品诗的友人头也不抬地问。
胡仔道“我日前读东坡此词，
批注曰，语意高妙，真古今绝唱。前代论家如钟嵘、司空图诸人，亦是着力于短章小评，聊记所感。后世似乎赏得极细，这炼字、修辞，岂非一句便可赏出长篇”
dquo▇▇”
“非也，”胡仔严肃地摇摇头，“如此解法便于传道受业，吾人若是能编一书，录前代佳作而详解之，于解诗、传诗，岂非好事一桩”
不说其他，这种解法当真极易于开蒙
胡仔没有想到，自己一时兴起的想法竟会在后来蔚然成风，自南宋胡仔始，越来越多的诗评家尝试编写诗文赏本，用语之精、解读之妙令后世无数人拍案叫绝。
更重要的是，由于诗文评的兴盛，诗评家们逐渐开始系统地梳理自己的观点，编之成理论专著，代代流传，后世中国文本解读之专门精深令世界侧目，无数东西方学者试图从中找到方法来突破自己阐释的困境，一个文化强国蔚然壮观。
在这里，诗人选取赤壁的典型意象，以乱石、惊涛、江岸、雪浪等，辅以贴切传神的动词，描绘了一幅赤壁江景图，营造出雄奇壮阔、动人心魄的意境。
但它毕竟不是完全写实的。
比如说，当年，南宋诗人范成大在赤壁游玩之后，发现那里并不像苏轼词中所写的有“乱石穿空”之景，于是回来就写:
家人们，避雷赤壁古战场景点我去看了，就是一个小土山，和念奴娇里写的根本不一样，好失望，文案诈骗。苏轼写词也太夸张了
才发表完看法没多久的范成大这是我的原话
苏辙冷笑一声我兄长的词写得不好