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此时，孙承运花园林子里的草坪上，程莹莹与胤禛、胤祥正一起疯狂着，程莹莹与胤祥俩人正吹着《妆台秋思》（清代李芳园所搜编的古曲），胤禛则弹古琴为程莹莹与胤祥伴奏。
随着悠悠的萧声，胤禛的思绪也渺渺了起来，哀怨惆怅、凄楚缠绵情怀的音律，胤令禛深深地感受到程莹莹此刻的心境，那份异国怀乡的幽怨凄凉及感怀的心事,箫音如泣如诉，仿若程莹莹在遥寄那缕怀乡的芳魂,胤禛忍不住随着程莹莹与胤祥那幽咽的箫音，吟诵起王安石的《明妃曲》：“明妃初嫁与胡儿，毡车百辆皆胡姬。含情欲语独无处，传与琵琶心自知。黄金杆拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒。汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首。汉恩自浅胡恩深，人生乐在相知心。可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今。”
程莹莹听完胤禛此番吟诵，心更加凌乱：什么时候康熙这个皇帝才可以放自己回到中国去？什么时候自己才可以见到自己的父母亲啊！?程莹莹停止了吹奏，程莹莹烦躁地将手中的箫子，顺手就递给了胤祥，程莹莹弯下身体，烦恼地捡起草坪上的酒壶，再次啜着泪，仰起头，发泄地狂饮完那酒壶。
胤祥见程莹莹此般狂饮酒的模子，也停住了吹奏：莹儿，吾也甚念想帮帮尔，让尔可回到尔的故乡，只可惜莹儿尔太魅诱人了，令吾皇阿玛及吾的众多兄弟皆喜上了尔，放不下尔，唉！莹儿啊莹儿！此乃莹儿尔这个绝色美人的命啊！恐怕尔此生只得与吾等爱新觉罗皇家纠缠了；胤祥俯下身子，也从草坪上捡起一壶酒，胤祥仰起头，意味深长地陪着程莹莹狂饮酒。
胤禛见程莹莹与胤祥如此发泄情绪地狂饮酒，便继续弹奏古琴，胤禛带着自个满怀的思绪，用音律陪同程莹莹那时而舞动曼妙的舞姿，时而发狂哭泣，时而疯狂大喊……
程莹莹与胤祥俩人在胤禛的琴声蛊惑下，都饮得醉熏熏的，程莹莹拖着摇摇晃晃的身子，醉熏熏地走到正在弹奏古琴的胤禛身边，程莹莹恣意地将坐在草坪的胤禛拽了起来，程莹莹扬起了双眉，梨涡一凹，恬恬地对胤禛笑了笑，嗔嗔地说道：“你……你……我命令……命令……你陪我跳舞。”
胤禛被程莹莹这么一拽一说，只得随着程莹莹的意，胤禛按程莹莹所意，搂住程莹莹的腰部，紧握住程莹莹的右手，紧随着程莹莹的步伐，在程莹莹那甜美吟唱的音律下，跳起了优美的华尔兹。
已经醉倒在草坪上的胤祥因程莹莹那甜美的吟唱，微微侧了一下头，胤祥努力地撑开了眸子，含情脉脉地睃了一下那多重身影的胤禛与程莹莹，胤祥见胤禛紧搂住程莹莹那暧ai昧的姿势，顿时再次沮丧地摇了一下头：莹儿啊莹儿！即便尔醉的时辰，能与尔亲热触碰的机遇也轮不到吾啊！！！一串泪珠随即夺眶而出，胤祥伤感地又再次闭上了双眸。（建议网上搜索听听俞逊发演奏《妆台秋思》版本）
转载：《妆台秋思》是一首古曲，取材于昭君出塞的故事，最早是琵琶文曲套曲《塞上曲》中的第四曲，后改编为箫独奏曲、古筝曲等版本。
1995年8月杜次文夫妇来寒舍借用低音大埙时，曾说他认为《妆台秋思》描写昭君初至塞上、临流梳妆顾影自怜，引起淡淡乡愁。当时昭君年少、离家未久，所谓‘少年不识愁滋味’，似不应奏得过于低沉。
其实就是古人也并不是都把昭君出塞看作千古恨事。王安石在他的《明妃曲》中说道：‘汉恩自浅胡自深，人生乐在相知心。’与其在汉宫倍受冷落，倒不如远嫁匈奴得到知心夫婿。这是把‘昭君怨’看做‘昭君乐’的观点。在昭君庙周围的一首诗碣中甚至有‘若以功名论，几与卫霍同。’的诗句，更进一步说和亲创造了边界的和平，昭君的功劳可与当时的名将卫青、霍去病相比。
昭君无语，任人评说。乐曲的情绪更不必非落哪家窠臼。杜次文的引子给人以辽阔的如至草原的感觉，已经点明了故事发生的环境，演奏者如果再能充分发挥曲调的美感、引人深思就是大手笔了。
《塞上曲》最早收录在清代琵琶艺术大师浙江平湖派李芳园编定的《南北派十三套大曲琵琶新谱》中。而素材却是来源于江苏无锡派华秋苹等人编定的《琵琶谱》。《琵琶谱》中的《武林逸韵》中，收有陈牧夫传谱的西板四十九曲。李芳园依据此谱、借鉴民间联奏小曲的传统方法，把其中五首情绪一致，各为六十八板的小曲《宫院思春》、《昭君怨》、《湘妃滴泪》、《妆台秋思》、《思汉》联缀起来，取名为《塞上曲》，并标明作者为王昭君。托名古人为作者，起到了点题的作用，也就等于说明了《塞上曲》讲的是王昭君的故事。乐曲借昭君出塞怀念故国，抒发一种哀怨凄楚的情怀。
琵琶本是从胡人传入中原的乐器，昭君携琵琶出塞，经常弹奏的当然是胡音胡调的塞外之曲。李芳园用琵琶曲来附会明君的故事是非常恰当的，而把《妆台秋思》从《塞上曲》中抽出来改为箫独奏曲，则是看中了这段曲调同样适合于箫笛演奏。
1929年秋，大同乐会组建大乐队，排练了《国民大乐》，共有四个乐章：一.《大中华》二.《神州气象》三.《统一太平》四.《锦绣乾坤》。这里的《神州气象》就是用的《妆台秋思》的旋律，此即箫笛曲《妆台秋思》之滥觞。1962年出版的孙裕德编著的《洞箫吹奏法》中收录了《妆台秋思》乐谱。同一时代还有江南笛王金祖礼整理及陈重整理的笛子独奏谱的两个版本。陈谱仅比金谱少5小节，旋律大同小异，唯加花手法、音符繁简略有不同，各具妙趣。两谱均用D调曲笛演奏，全按为re、1=G。这三份谱子是同一份乐谱的三种不同的演奏方案。有趣的是，以上所提到的卫仲乐、金祖礼、孙裕德、陈重四人都是兼擅琵琶、笛、箫的多面手。