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听说顾诚签下了美嘉，她也暗暗高兴。
两人一边收拾行李，权宝雅随口问道：“你后面很忙吧？是不是要回国了。”
顾诚看着权宝雅眼神中的怯场，没来由心中一软:“是有点生意上的事情，不过在哪儿处理都一样。我陪你去东京助威吧，反正福冈也没回国的航班。”
权宝雅很开心，让安小姐订了三张新干线的夜班车卧铺票，然后立刻开车赶去火车站。
新干线的头等舱卧铺票价丝毫不比机票便宜，从福冈到东京就要1万多円，但胜在随买随走。
每间卧铺隔舱一侧是走廊，另一侧是一组上下铺，顾诚睡的是下铺。
或许是白天睡久了，两人如今也不困。漫漫旅途，权宝雅自然而然聊到演唱会的事儿：“你说给我‘助威’，是愿意作为嘉宾上场客串一首歌么？可我记得你只有一首《男人海洋》有扶桑语版本。”
顾诚显然在答应去东京时，就已经想好这个问题了：“那又如何，就《男人海洋》好了。”
“真的？”权宝雅的声音有些尖细颤抖。这是她人生第一次个唱会，她多么希望有人在背后鼓励她，给她一个心灵上的定海神针，“诚哥，你真好……”
“别矫情了，我有自己的想法，也不全是为了你。”
顾诚毫不居功，轻描淡写把妹子应付了过去。
他既然深思熟虑做出了这个决定，当然不仅仅是为了给朋友撑场这么简单，而是有更大的图谋。
至今为止，顾诚只出过一张专辑《流星雨》，里面只有4首歌。但其中的《浮夸》和《男人海洋》都做了双语处理，录过两个版本，所以网上卖的那些碟的长度是6首。
《浮夸》有国语和粤语版（因为这首歌粤语押韵），而《男人海洋》有汉语和扶桑语版。
当初他这么处理，一来是想挑战一下自己的双语填词能力，二来也是有更大的野心。
自中岛美雪以来，这些年多少华夏歌手靠翻唱那位阿姨的歌走红。
顾诚自命未来艺坛领袖，自然也幻想过反向翻唱——要是他能把《男人海洋》这首歌的扶桑语版本唱红了，让扶桑男歌手来模仿他，多少也能一雪“汉人多抄扶桑曲”的前耻。
而上一个做到这件事情的华语歌手，还得上溯到邓丽君呢（虽然邓丽君也翻过中岛美雪的《漫步人生路》，但邓的其他歌大多是原创，而且也有扶桑歌手翻她的曲子用。）
顾诚要是也做到这一点，写出“让扶桑人都翻唱的汉语名曲”，他在乐坛的江湖威望自然会水涨船高，说不定还能利用一下民族主义情绪，站在民族大义的制高点上俯视别人、攻击那些没有创作能力只有嗓音的同行。
当然，这种事儿绝对是不容易的。且不说曲子本身质量要过硬、才有可能在扶桑火起来，单说汉语和扶桑语的音节效率巨大差异，就足够在逆向歌词改编上形成绵亘的障碍。
因为扶桑语音节多、汉语音节少，所以扶桑语歌词翻成汉语相对容易。水平最次的填词人，大不了啰嗦灌水，总能凑合过去。比如王非翻中岛美雪的《容易受伤的女人》，“不要不要不要骤来骤去，请珍惜我的心”，多反复几次“不要”，音节数量就水够了。
处理得高明的正面教材也不少，比如湾湾史上销量第一高的《伤心太平洋》，任贤奇就靠毫无PS痕迹的“一波还未平息、一波又来侵袭，茫茫人海狂风暴雨”、“一波还来不及，一波早就过去，一生一世如梦初醒”，比中岛美雪的原曲加了一倍词义量，弥合了“表达同样语义容量时、汉语音节比扶桑语简练一半”的问题。
原歌词是汉语的，要翻成扶桑语则难的多。因为“天冷好歹能加衣服，天热了没法扒皮”。所以只能选汉语原词略啰嗦、单句冗余字数较多的快歌，才有反向翻唱的可能——《流星雨》里的四首歌，只有《男人海洋》符合这条再创作的前提条件。
所以，上半年录专辑的时候，顾诚早已挖坑，在《男人海洋》的改编上颇下了一番苦功，还和方纹山探讨了许久，最终顺利完成扶桑语翻唱版。他内心对周船雄的愧疚，也就此稍稍弥合了几分。
可惜因为诚品音像在扶桑没有销售渠道，所以那张碟子基本上没卖出国门。
受限于身份和精力，顾诚自忖这辈子也不可能开个人演唱会。所以作为捧场嘉宾客串一下，或许是他能想到的在其他东亚国家推广汉流音乐的最好方式了。
既然如此，权宝雅又开口邀请了。顾诚也不反对利用一下权宝雅的个唱处女秀，检验一下自己靠《流星花园》在扶桑积累起来的人气。