第5章我若成神之后…… (2/2)
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“罢了，大神的距离，距离我很遥远，文化大师距离我，也很遥远；作家距离我，也是十万八千里。如今，我只是一个扑街写手而已，只是想着挣钱养活自己而已！”
李清深吸了一口气，为自己定制着人生目标，不要好高骛远，活在当下，才是淡定。
“到底写那一本？”
李清合上了电脑，开始在纸上，写起了小说目录。
在世界角度而言，英国的莎士比亚，法国的雨果、巴尔扎克、大仲马，德国的歌德，俄国的果戈里、列夫托尔斯泰，高尔基；日本的夏目漱石，川端康成、大江健三郎，村上春树；美国的马克吐温、海明威等等。
皆算是世界文化大师。
只是，他们的档次太高了，高的很多人看不懂。
民族的，才是世界的。
众口难调，很多文化作品，往往是本国人容易理解，外国人根本看不懂。
表现主义《变形记》，存在主义《等待戈多》，迷茫的一代《了不起的盖茨比》，垮掉的一代《麦田守望者》，荒诞主义者《等待戈多》，意识流小说《追忆似水年华》美国的黑色幽默，拉美文学……
这些档次太高了，不适合。
李清果断的舍弃了！
不断的思考着，不断的删选着，转动了一圈之后，似乎又回到了原点。
最后，李清还是锁定了言情，还有武侠。
想要挣钱，还是要靠这两大类。
先秦散文，汉代骈文，唐诗，宋词、元曲、明清小说等等……本质上就是不断的世俗化，不断贴近百姓。
先秦散文，比起汉代的骈文，文学成就高，便是因为更加世俗化；而司马迁的《史记》，比《汉书》《后汉书》，写得好，便是语言更加通俗化，几乎是文盲都能听懂。
阳春白雪，毕竟不如下里巴人！
经典文学，还是不如通俗文学。
当年五四运动前后，到抗战时期，那时文学时，主要有两大派，一个是鲁迅、胡适等新文学，一个是张恨水等为代表的鸳鸯蝴蝶派。前者，代表的是经典文学；后者，代表的是通俗文学。
前者，追求的是文学化；后者追求的是是市场化。
就好似，那些实体作家，那些文联作家，看不起网络写手一般；
鲁迅，胡适等文化大师，也看不起那些鸳鸯蝴蝶派的写手。
在某种程度上，鸳鸯蝴蝶派，写的便是垃圾小说。
可实际上，那些新文学大家们，往往是赚不了多少钱；反而是那些鸳鸯蝴蝶派，那些垃圾文学，销售成绩不错，赚了不少钱。
后世，鸳鸯蝴蝶派，似乎灭种了。
其实，只不过是从一个形态，蜕变为另一个形态而已。
“通俗才是王道！”李清深吸了一口气，自言自语道：“世界上，天才毕竟是少数，废材才是多数，废材流才是主流。这大概就是废材流小说，畅销不已的原因吧！”
一时之间，李清有了明确的目标，有了大致的写作计划。