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关于这些剧情设计，周易当场征求了三位编剧的专业意见。≥
三位编剧想了一想，大家探讨一番，还是表示认同，觉得可以这样对角色性格定型，没有问题。剧情方面同样可以这样设计。他们认为这样的襄阳王赵珏确实推陈出新，比演义中和以前影视剧中的一些脸谱化形象更吸引人。对于周易能有这样独特的角色设计和剧情构思，他们都非常钦佩。
能创作出《五毒门》那种剧本的老板，确实很不简单。
这就是三位编剧的真实想法。
周易凭借自身能力，得到了他们的肯定和尊敬。
这的的确确是自身能力，而不是照抄前世剧本。周易确实把原作变动很大。
这完全是动了原作剧本承重结构的大改动，属于重新诠释的“原创”构思。
对于周易的这种全新设计构思，以及具体的描述讲解，旁听的赵导演、荣总监和关摄影等人，包括动作导演黄化成，都听得非常认真，很感兴趣，连连点头，心里更是暗自佩服。哪怕事先他们都了解了周易的一些想法，但听他这么具体的讲述构思的来龙去脉，确实感觉血脉贲张，难以压制兴奋激动的情绪。他们纷纷对此表示同意，十分赞赏，不吝赞美之辞。
列席的严经理更是称赞不已，非常看好这种角色设计和剧情架构。
他可是真正的专业人士，自然很有眼光。
大家觉得影片这样拍出来，效果肯定很好，不但动作效果好，场面很精彩，而且更有很强的艺术效果，如果把各种镜头设计好，再加入各种特效，简直太爽了，绝对无可挑剔。
尤其荣总监和关摄影对镜头艺术方面非常重视，更是觉得这种设计很完美，值得尝试。
大家都铁了心，决定就这么干。
这样一来，这段文戏和武戏都要很好的设计才行。
尤其白玉堂临死前和襄阳王赵珏的对话台词，都要反复精雕细琢，要有那种悲愤不甘和因果报应的强烈色彩，更要突出襄阳王赵珏的立场想法。周易把自己的设想很细致的详说一遍，能让编剧们更好的理解，然后进行复杂的艺术加工，争取做到最好。
虐杀的打戏方面，就要动作导演黄化成进行详细设计，务必要突出血腥、冷酷和残暴的打戏风格特色。
大家纷纷点头，觉得这些想法很好，确实使文戏和武戏更加丰富。
这样剧情更加精彩，而且更有特色，赵导演表示同意。
最后片尾大决战的**打戏自然是影片重点，尤其最后襄阳王赵珏力敌群雄，不惜身受重创，也要斩杀辜负厚恩的小诸葛沈仲元，堪称全片精华所在。
赵珏败局已定，注定是身死之局，多拖着几个人一起死，确实没有必要，只是别人可以不杀，都是各为其主，可以理解，但背主负恩之人，一定要死！
哪怕你是卧底，那也不行！
背主就是死罪！
这是充满主观感**彩的一种基调，不管好与不好，都带有一定的传统思想性。
小侠艾虎是背主，小诸葛沈仲元更是背主，而且是身受厚恩而背主！这绝对是违**夏传统伦理道德的做法。当然你可以说这是忠君，但小侠艾虎以奴告主，都要滚钉板，可不会去领赏钱。
你小诸葛沈仲元负恩背主，不管有什么光明正大的理由，都不可能全身而退。
从法理上讲，你是没有错，但那种做法是对伦理道德的践踏，所以非死不可。
主辱臣死，主死仆殉！
正如赵珏最后所说：“今日一战，大丈夫有死而已，无话可说。既然本王注定生不逢时，死无葬地，大家各为其主，本王也怪不了谁。但你既受我厚恩，岂能不为我尽忠效死！你既有负于我，无以为报，那便只能以死相报！今日我死，便非要你殉主不可！”
这就是赵珏的真实想法，更是他的传统思想。
所以赵珏最后不杀别人，却非杀沈仲元不可！
以他霸绝群雄的实力，真要拼命杀一个人，谁都拦不住！
哪怕是在场武力最强的黑妖狐智化也不行，即便他让陷入疯狂的赵珏连续中刀，血满龙袍，但赵珏依然用蟠龙棍当场击杀小诸葛沈仲元，为这场血战画上圆满的句号。
按照影片基调，不分正邪，只论成败，成王败寇，败寇要死，背主之人一样要死！
这就是影片中各个角色的大结局！
不过襄阳王赵珏的勇烈表现确实赢得了性情洒脱不羁的黑妖狐智化的尊重。最后他甚至不计较师弟小诸葛沈仲元之死，不愿以斧钺贱辱君王，便以白玉堂遗留的长剑赠君践行。赵珏用这柄带有白玉堂冤魂的长剑悲怆自尽，完成因果循环，果然报应不爽。
这种结局确实惊心动魄，荡气回肠，令人扼腕叹惜。
襄阳王赵珏的这种壮烈悲情更与陷空岛残鼠“剖腹取盟单”的“鼠辈”行为形成鲜明对比，而且那种卑劣行为也遭到黑妖狐智化的不耻和取笑。功名利禄虽然是过眼云烟，但足以令人疯狂，又有几人能看破？影片就在这种悲壮加戏谑的气氛中圆满收场。
这样设计大结局，赵导演等人纷纷惊赞，确实非常满意。
如果能把这段戏拍好，不管文戏武戏，都必然非常精彩。
不过结尾的这场决战**打戏必须要设计得非常好才行，要完全出《五毒门》的片尾打戏，要更加火爆刺激，确实不容易。动作导演带领武师组，必须狠下功夫，压力确实不小。
毕竟《五毒门》的片尾**打戏已经极为出色，想要过，谈何容易。
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